你才不是一张有着面瘫脸的专辑封面 —— 盘点那些让人过目不忘的专辑封面

bymonda - 2015-09-25 16:40:52

歌手们做专辑不仅会重视歌曲的质量水平,在一定程度上专辑封面也包含了歌手的很多用心。提到专辑封面,摇滚专封控们一定会如数家珍的把那些摇滚史上经典的专辑封面拿出来,the beatles的Abbey Road,nirvana的Nevermind,Bob Dylan的Freewheelin……一些设计独到的专辑仅仅从封面上就忍不住让人抓起耳机去听个究竟。然而有些专辑封面歌手自己表现的似乎漫不经心,却能让他的狂热粉一眼望去能欣喜若狂的扒出自己的专辑,这也是一些歌手们的独特之处。

几乎一成不变的专辑封面

完全不知道这种类型的乐队(歌手)是怎么想的,但说来说去都有一个共同点:低调有内涵。第一次听the XX就是被他们完全可以秒杀整张专辑的intro吸引的,the XX是来自英国伦敦西南的乐队,目前共出有两张专辑,从中文乐队名字的翻译就可以看出来大家对乐队的印象:叉叉乐队。两张专封也是显眼的叉叉,但看似简约的封面就像乐队的名字一样,神秘中略带变化无穷的潜质。2010年Mercury音乐大奖评委们把“最佳专辑”的殊荣授予乐队绝对不是没有道理,做首张专辑的时候乐队成员的年龄甚至不满二十岁,很难确切的定义the XX的风格,听着《VCR》中男生女生类似呢喃的唱腔在轻松的背景乐中看到了青春期的哀愁,像一张模模糊糊的胶片相片,听到后面的时候又看到了色彩绚烂的一道阳光冲破朦胧,晃眼,晃在耳朵里,这也许也是大家有理由期待他们新作品的原因吧,年轻不竭的创造力。

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下面说到的这支后摇乐队很多人会这么开玩笑的说,仅次于the XX,专辑封面完全可以回收再利用,来自丹麦的The Seven Mile Journey(七英里)。

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从评分中可以明显看出是评分超高的口碑型专辑,很多听后摇的人提到TSMJ还是不会陌生的,十年磨一剑形容他们一点都不为过,1999年成军,2001年发行一张同名EP,而直到2006年才推出第一张全长专辑。他们的作品属于那种会有“起因,经过,高潮,结果”的完整型,不管是长达将近20分钟还是最短几乎只有两分钟的作品,你总能跟着他们的层层节奏或压抑或紧张,我们就是认真听TSMJ用双吉他,贝司跟鼓的最简阵容讲了一个很久很久之前摄人心魄却被人淡忘的英雄传说,最后乐器声落下的时候也是“独怆然而泪下”。TSMJ十年四张专辑构图完全一样,不变的是左下角四个小人的剪影,无不彰显出他们低调的个性,据悉连名字The Seven Mile Journey也是从发表的第一张demo的名字而来,Facebook 页面上也只有3000多个跟随者。

提到后摇界的大神就想起来国内的那个成仙儿的大神来——窦唯。这里主要列出来的是2006年窦唯和刘元、张荐等人一起组建的“不一样”乐队做出的几张专辑。

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觉得还没有从《黑梦》中醒来的人去听窦唯在不一样中做的这几张,还是显得有些幼稚,因为题目是封面风格几乎不变的专辑盘点,所以就斗胆了列了一下,也许注重音乐实质性的人都不喜欢花太大的心思放在花里胡哨的封面设计上,一切从简,回归本真。

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最后分享出来的是一个“不务正业”的机构做的几张专辑——NASA,你没看错,这不是乐队或厂牌,是美国国家航空航天局(National Aeronautics and Space Administration)。Symphonies Of The Planets 1-5全部取自宇宙自然的声响,能感受到非洲某个部落里一个母体内胎儿的躁动,能感受到6000年前美国俄勒冈州约梅扎马火山滚烫的熔浆,能感受到印度板块每年大于5厘米的移动……

专辑摆起来简直是插画个展

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不知道是不是大多数人知道Dj okawari 是从flower dance开始的,已经被很多电台或者电视节目用遍大街的flower dance很明显的表现出了碗叔的风格——优美系。碗叔的专辑封面有很明显的特色,色彩撞色十分强烈,碗叔的专辑封面是日本著名的插画师marumiyan 一手包办,从专辑名字“西洋镜”“镜子”“万花筒”也能感受到五光十色的画面感,空灵唯美,如果你看到一个戴着花帽子像是从森林里走出来的嘴角或眉下带痣的女生,那你要准备好你的耳朵,一场奇幻之旅要开始了。

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如果说听ANT,那一定是冲着他的专辑封面去听的,搜遍了网络关于他的介绍很少,感觉像是《醉乡民谣》或者是《Once》里面出来的那种街头温暖的声音。北欧除了那些高冷的后摇也有这种寒冷中温暖的小火苗。

自己的logo太明显

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你看到的是deadmau5(鼠来宝)和Monster KaR(怪兽佧),deadmau5是加拿大的顶尖DJ,Monster KaR是来自广州的国产乐队。Monster KaR的主创,即原走音主唱陈伟嘉毕业于广州美院,阿佧是他2004年时候创作怪兽形象,一只独立特行有爱的独角兽,每张专辑陈伟嘉都希望乐队能借助自己创作的怪兽阿佧的角度向大家讲述身边真实的人生故事。陈伟嘉感觉是一个很感性的人,他喜欢拿专辑来讲故事,《再见珍妮》十二首歌,像词牌名一样的歌名,从“隧道里”到“谁是谁”,从不同的人的角度开始慢慢讲出来:哀伤的乘客、摇滚的文青、潜水教练、娱乐记者、已婚的同性恋者……我们每个人撕掉在外的面具,都是形态各异的怪兽,我其实不喜欢跟人打招呼,我其实喜欢光头的自己,我其实喜欢骂人……陈伟嘉说他的怪兽就是“并不是不喜欢笑,只不过害羞怕嘴角露出可怕的虎牙;并不是喜欢寂寞,只不过是不乱交朋友而已……”这只阿佧应该就是陈伟嘉自己,他会在每场演出后在豆瓣上一个人啰嗦很多话,很多很细微很感性,也是这种能力他敏锐的观察到城市里形形色色人群中那人的一颦一笑,某个写字楼里那人的痛苦无力。

还有一种专辑封面叫 The beatles

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The beatles的音乐自不用多说,每一张专辑封面都深深的印在歌迷们的心中,走在街上会有人拎着印有The beatles头像的帆布袋,穿着The beatles的T恤,就像切格瓦拉一样,已经是一种无形却最永恒的东西。

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